作者简介：刘可亮，湖南双峰人，就职于中国兵器江南工业集团。系中国楹联学会会员，湘潭市楹联家协会学术委员会主任。是楹联学泰斗余德泉先生门下“廿四君”之一，潜心对联理论研究十余年。著有对联理论集《无情对论》、《无情对副赏析》、《对偶破缺论》。其理论专著，皆有填补空白之功，其中《对偶破缺论》首次从“对称性破缺的美学价值”视角来立论，为传统格律文体尤其是对联理论的科学化、系统化犁出了全新的路子。
第一课：借对与无情对简史
借对，对仗基本之法。
其名最早见于南宋严羽《沧浪诗话》：
“有借对，孟浩然‘厨人具鸡黍，稚子摘杨梅’，太白‘水舂云母碓，风扫石南花’，少陵‘竹叶于人既无分，菊花从此不须开’是也”。借对分借音和借义。借义又名转义，相较借音更为常用。
百度词条的解释为：借对，修辞中对仗一种，也称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用的它的乙义或丙义，来与另一词相对。如：
门前花始放
阁下李先生
阁下：甲义=对人的尊称；乙义=阁楼下边
李：甲义=姓氏；乙义=李树
甲义，即字、词在句子中的实际含义。
乙义，即人在欣赏作品时，在审美错觉之下误以为是（该字、词）的另一含义。
显然，甲义，是一种客观存在。乙义，并未落实于句子中，类似于海市蜃楼。
借对，是创作偶句最基本的构句方法之一。
一、古今应用借对的情况
1、借对被古代诗人常用于诗词偶句中
看看王力先生在《诗词格律》中举到例子：
行李淹吾舅，
诛茅问老翁。（杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》）
上句中"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是诗人借用桃李的"李"的意义来与"茅"字作对仗。这是出句中的字转义了。
少年曾任侠，
晚节更为儒。（王维《崔录事》）
下句中“气节”之“节”，借为“年节”之意，形成工对。这是对句中的字转义了。
回日楼台非甲帐，
去时冠剑是丁年。（温庭筠《苏武庙》）
上句中“甲”为“兵甲”之“甲”，下句中“丁”为“壮丁”之“丁”，同时借其“天干”之意，形成工对。这是出句、对句中的字同时转义了。
大家在今后的阅读中，只要注意观察，就能发现更多的例句。
2、借对被古代联家常用于对联中
先看清代以前的对联:
天下杀英雄，卿复何为尔；俊士填沟壑，余波来及人。（东晋裴启）后死须知无二道；
先生岂愿有忠名。（明吉水县二忠祠）
再看清代的：
不合时宜，唯有朝云能识我；
独弹古调，每逢暮雨倍思卿。(清?严问樵挽姬人朝云联)
有人讹传这是东坡的联。“朝云”为姬人名，现借“朝”为时令类词对“暮”，借“云”为天文类词对“雨”成工对。
四裔人传相司马；
大年吾见老犹龙。（张之洞贺李鸿章七十寿）
司马/犹龙
使青士有年，欲安天下今谁属？
忧苍生成病，未定江南死不归。（曾国藩挽左青士）
青士/苍生
再看曾国藩的诗句：
絮飘江浦无人管，
草绿湖南有梦归。
江浦/湖南
左宗棠挽徐宗幹联：
老去怕伤心，那堪万里长征，严装更哭同舟侣；
人生如寄耳，剩有卅年清德，令名付与史臣书。
心/耳
看看《清联三百副》中的部分作品：
休萦俗事催霜鬓
且制新歌付雪儿（李渔题南京芥子园“歌台”）
霜鬓：耳边白发，喻年老。雪儿：隋末李密的美姬，能歌舞，密常选宾僚之佳辞付之叶音律为歌，称雪儿歌。“雪儿/霜鬓”属借对。
陆沉欲借舟权住
天问翻无壁受呵（丘逢甲题“无壁楼”联）
陆沉：无水而沉。喻隐居。引申为埋没。天问：《楚辞》中篇名。屈原作。“天问/陆沉”属借对。
有亭翼然，占绿水十分之一；
何时闲了，与明月对影而三。（黄奎光题海心亭）
联中“十分之一/对影而三”，借对。
十/对。对，取其“双”之意。
3、被近代和当代联家常用于对联中
先看《民国联三百副》中的部分作品：
扪心只有天堪恃；
知足当为世所容。（林纾题书室门联）
扪心/知足，借对。
老不白头因水好；
冬犹赤脚为师高。（易顺鼎题扫叶楼）
白头/赤脚
孤屿春回，许与梅花为伍；
寒潭秋静，邀来月影成三。（徐琪题三潭印月）
伍/三
旧雨集名园，风前煎茗，琴酒留题，诸公回望燕云，应喜清流同茂苑；
德星临吴会，花外停旌，桑麻闲课，笑我徒寻鸿雪，竟无佳句续梅村。（前人题远香堂）
燕云/鸿雪，借对。五代时，后晋石敬瑭以燕云十六州割让给契丹，燕指幽州，云指云州，后以“燕云”泛指华北地区。
再看其他的近、当代人作品：
命苦不如趁早死
家贫无奈作先生（夏丏尊自题联）
早死/先生
果腹自当怜饿莩；
终身何取弃糟糠。（钟云舫题四川江津某米店）
果腹/终身
平生双四等；
该死十三元。（王闿运调侃高心夔）
平生/该死
如斯巾帼女儿，有志复仇能动石；
多少须眉男子，无人倡议敢排金。（秋瑾题天姥山动石夫人庙）
石/金。句中“金”是指金国。
伟人打仗争南北；
暴客下乡抢东西。（刘师亮讽军阀混战、土匪横行）
南北／东西
血染黄花，魂归岳麓；
名垂青史，首建中华。（黄兴墓庐门联）
首：甲义-首先；乙义-头颅
新四军拼命抗日；
老百姓安心过年。（抗日春联）
日／年
铁面是阎罗，墨吏焉能欺虎铡；
仁心如赤子，黎民孰不敬龙图。（余德泉题开封府衙井包公祠联）
虎铡／龙图
既非烧饼，难当早点充饥；
又弗通灵，安使夜叉推磨？（胡静怡《怀虹斋诗文稿》）
胡静怡题广州醒醉书画院：
醒世文章堪镇鬼；
醉人书画在传神。
胡静怡题桃源洞：
足下何之，桃花万树红迷径；
眼前便是，渔父千年白问津。
可见，前人和当今名家，将借对应用于对联创作，是比较普遍的。
而且，一旦在某一处巧妙地用上了借对，我们发现，这副对联就比较有个性和特色。
然而，改革开放以来，随着楹联艺术的繁荣，人们在诗、联的创作中，逐渐丢失了“借对”这一有利武器，并且产生了一些偏见，认为这是旁门左道，认为了解过多则有碍诗联精进。故今日之诗联作品，使用借对的比例，远远低于前人。
这不能不说是一种遗憾。
4、其他文体中用到借对
只要是包含偶句的传统格律文体，都可能用到借对。
如，骈赋中可以用到借对，庾信《邛竹杖赋》：
“青春欲暮，白云来迟”。如，诗钟中常见用到借对，易顺鼎《诗钟说梦》：
《闽杂记》所载多联，仅有分咏事物一体，而无限字一体。分咏人物体，有咏一事一物者，有咏两物者，有咏两事者。然总以咏一事一物、且咏不伦不类之事物，为此体之正宗。
记《闽杂记》所载，分咏“燕子、洋狗”云：
“三春又见君寻主；诸夏难容尔吠人。”三春/诸夏，为借对。
易顺鼎《诗钟说梦》又载：
赵菁衫为戊午年丈，余未得见，但闻王梦湘言其记问之博，著述之富，盖诗钟之健将，济南文坛之主盟也。以候补道官山东数十年，坎坷抑郁以终，殆与李篁仙丈遭际相近。
梦湘诵其警句，如“残星·比干”分咏云：
“横秋雁塞两三点；去夏龙逢七百年。”
可谓工巧独绝。秋/夏；雁塞/龙逢。同一作品两处借对，可谓密集。
如，元人小令中用到借对：
小洞闲花何处，矮墙颠草谁书。（张可久《红绣鞋.茅山疏翁索赋》）
初三月上，第四桥边。（张可久《普天乐.晚归湖上》）
散文中也可能用到借对。如刘禹锡《陋室铭》：
“谈笑有鸿儒，往来无白丁。”即用了借音对。
二、无情对的产生与发展
密集借义，雕琢至极，产生了无情对。
杜诗“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”即已初具风貌。
从一些与无情对相关的史料，可窥无情对发展的基本脉络。
无情对载之典籍且被公认，最早者乃宋龚明之《中吴纪闻》所载“鸡冠花未放；狗尾叶先生”。其“谐谑”一则原文为：
鸡冠花未放，狗尾叶先生（嘲叶广文）。三间草屋田中舍，两面皮马辔丞（田、马自相谑）。冬瓜少貌犹施粉，甘蔗无才也着绯（猜谜。妇人富英，对丁中散）。数行文字，那个汉书；一簇人烟，谁家庄子。筵上枇杷，宛类无声之乐；草头蚱蜢，犹如不系之舟。醉公子酉生年九十，柳青娘卯生年十八。镜上占钱，铜声相应。马前断事，鞍上治民。鉏麑触槐，死作木边之鬼；豫让吞炭，终为山下之灰（滕达道与郑毅夫对）。明蒋一葵《尧山堂外纪·卷八十一·国朝·解缙》，亦见于《古今笑史·谈资部第二十九·随口对》。“文皇尝谓解学士曰：“有一书句甚难其对，曰‘色难’”。解应声曰：“容易。”文皇不悟，顾谓解曰：“既云易矣，何久不属对？”解曰：“适已对矣。”文皇始悟。“色”对“容”，“难”对“易”。为之大笑。”
明代的《古今谭概》载：“李西涯善谑，居政府时，庶吉士进见，公曰：“今日诸君试属一对：“‘庭前花始放。’”众哂其易，各思—语应之，曰：“总不如对‘阁下李先生。’”众一笑而散。”
到了清末，无情对逐渐成为“现象”。梁章钜、梁恭辰之《巧对续录》，吴恭亨之《对联话》均有关于无情对的记载。但尚未有名字。
梁恭辰《巧对续录》卷下：巧对有两边语气不相投，而字面配对匀称者，玩之亦属可喜。如“拳石淡描黄子久”，对“胆瓶斜插白丁香”。又“树到千寻难纵斧”，对“果然一点不相干”。东坡“两游赤壁”，对南容“三复白圭”。又“崇牙树羽”对“双眼花翎”，“豫江二卯”对“巽命重申”，“头名状元”对“势利和尚”。联语不伦类，而对仗甚工，姑存之，以备一格。皆极工颖。
其中就用专门的段落记录了无情对和运用了借对的对联。
吴恭亨《对联话》卷十一《杂缀》：往与伯眉以眼前名词属对，尹举“讼棍”，予对以“升麻”，众皆称善。因记门人朱少巽知事潧保四五岁时，号为聪慧，善属对。一日，邹某举“盘庚”字，且告系书名属对，则应声曰：“管子。”又指眼前事物曰：“天井。”于是徐睨邹曰：“‘地师’何如？”一座粲然。盖邹故堪舆家也。尹亦自述幼时常以“地丁”对“天子”，其父笑曰：“是儿异时必能精综钱谷。”尹又告其弟佩之提学铭绾，童日亦有“团鱼，扁鹊”、“仓庚，亭午”之对。又，有集《四书》中人名物事者，如“西子”对“北辰”，“王豹”对“史鱼”
其中的“盘庚”对“管子”；“地丁”对“天子”；“仓庚”对“亭午”等，均是精彩的二言无情对。
吴恭亨《对联话》卷十四还载：陈君海鹏，清咸同名将也。解甲后，养鸭于新河，座客常满，有北海风人为之联云：“欲吃新河鸭；须交陈海鹏。”后陈殁，其孙亦有祖风。人为续之云：“欲吃新河鸭子；须交陈海鹏孙。”两均有风趣。则是典型的无情对。
无情对之名，及作为无情对别称的“羊角对”，真正见诸典籍，则到了民国初。
年，徐珂撰写的《清稗类钞》载：对联仅对字面，而命意绝不相同者，世所谓流水联者是也。如“木已半枯休纵斧”对“果然一点不相干”。“干”对“斧”，以虚字作实字解矣，工绝。又有一联：“杨三已死无京丑。”对“李二先生是汉奸”。以“先生”对“已死”，至工。又“春眠未觉花心动”对“夏礼能言杞足征”，“欲解牢愁须纵酒”对“兴观群怨不离诗”，亦工。又光绪时，天津富翁某尝自拟上联，嘱人对之，句曰：“三径渐荒鸿印雪。”旋有人对之曰：“两江总督鹿传霖。”
此段把无情对称之为“流水对”。然其又另有专门的“无情对”词条，又收录了同样的作品：张文襄早岁登第，名满都门，诗酒宴会无虚日。一日，在陶然亭会饮，张创为无情对，对语甚夥，工力悉敌。如“树已半枯休纵斧”，张对以“果然一点不相干”，李蓴客侍御慈铭对以“萧何三策定安刘”。又如“欲解牢愁惟纵酒”，张对以“兴观群怨不如诗”。此联尤工，因“解”与“观”皆为卦名，“愁”与“怨”皆从心部，最妙者则“牢”字之下半为“牛”，而“群”字之下半为“羊”，更觉想入非非。最后，张以“陶然亭”三字命作无情对，李芍农侍郎文田曰：“若要无情，非阁下姓名莫属矣。”众大笑，盖“张之洞”也。
可见，当时对无情对的甄别和称呼，尚有不明朗和随意之处。
年，印发的向义《论联杂缀》专门记载有“无情对”一款：联语中，有无情对一种。近日粤中，颇为盛行。其体仅对字面，至於上下文义，绝不相涉。骤见之，似觉不对。细按，则字字工稳，别有机杼。如“树已千寻休纵斧；果然一点不相干。”又“春心未动梅先觉；夏礼能言杞不徵。”及“杨三已死无苏丑；李二先生是汉奸”之类。略举现例，皆妙手偶得也。
年出版的葆光子《简便作联法》有“无情对之举例”一则：上言对仗之工整，各就所类而对，上下联固意义相关矣。乃亦有绝不相类，匪夷所思，对仗极工整者，所谓无情之联，巧思偶值，未可多得也。试列数联于下：
欲解牢愁须纵酒；
兴观群怨不离诗。
树已千寻难纵斧；
果然一点不相干。
公门桃李争荣日；
法国荷兰比利时。
春风未作花心动；
夏礼能言杞足征。
雷瑨在《文苑滑稽联话?释羊角对》(年出版)中记有：“以绝不相干之事，凑集成联，或谓之‘羊角对’。近有仿此联者云：‘岑春萱拜陆凤石，川冬菜炒山鸡丝’。上联系同时之人，下联则饭馆确有此菜，尤为巧不可阶。”《文苑滑稽联话》中还有“迩来文人颇喜作羊角对，其佳者殊滑稽可喜”之语，并列举有不少作品：
树已千寻休纵斧
果然一点不相干
公门桃李争荣日
法国荷兰比利时
欲慰苍生须作雨
相思黄疸急惊风
打狗要看主人面
顾鳌蒋作宾孙眉
金铁庵《撰联百日通》（大通图书社年）中有“无情格举例”一则篇幅较长的文字，记载了无情对：
属于游戏的对联，也很有几种别格，无情对，就是其中的一种。何谓无情对呢？就是拈取绝对不相类的一种事物来作对，譬如好好一个人名，却偏去寻一种药名，或其他一种不相干的名词来对偶，不去管他整个的意思如何，但求字面对得工稳。这种无情对，都是那些心思巧妙的文人想出来的。对得好的，真是想入非非，奇趣横生，有不可思议的妙境。
记得清代熊伯龙放江南主考的时候，有一个十三岁的童生，文章做得极好，主考有些不信，便当面覆试，取“狮子狗”三字，命童生属对。那童生不假思索的答道：对却对就了，只是不敢说。
主考催迫得紧，他才说道：就对大总裁的官名。原来“狮子狗”对“熊伯龙”，照字面而论，却是贴切不移。又，张南皮与友人同游“陶然亭”，偶然兴到，便向友人说道：这个亭名，到不大易于属对，友人脱口而出道：这拿大名“张之洞”三字作对，岂非天造地设么？南皮也连连称妙！又一姓李的先生将“庭前花始放”五字，命学生对，学生一时对不上，恰好李先生的一位朋友跑到，一见上联，便援笔写上“阁下李先生”五字的下联，字面也工稳无比。
相传张南皮也有“树已千寻难纵斧；果然一点不相干。”一联，也俯拾即是，绝无牵强。近人有将“花柳病”三字对“梅兰芳”的，字面固然工整，但用意却又在言外，终觉谑而近虐了。这种无情对，偶然游戏，固无不可。
如当筵谈笑，山水闲游的时候，忽然想着一个无情对，那是很足以助兴，而打破寂寞的。若动不动就做无情对，终觉纤巧刻薄，有伤风雅，甚或因此开罪于人，也是有的。
这种无情对，虽然是游戏之作，下笔时也当注意，切忌过分刻薄，过于秽媟，总要俗不伤雅，有幽默的趣味，那才是上乘。
其论提出的“俗不伤雅，才是上乘”的观点，很是高明。
看来，无情对曾有流水对、羊角对、无情对、无情格等叫法，于清末民初成为现象。民国时期的报刊经常有小豆腐块刊登无情对作品，是这种“现象”的标志。
如年8月20日《新闻报》第十三版载《近时人名对（淘气）》，刊登的其实是一组三言的无情对：
长日无事，特取近时人物之名姓，仿前人李鸿章对杨猴子，张香涛对开臭沟之例，各属一对。字求工稳，意取滑稽。初无褒贬，阅者谅诸。
张少轩对开老店，汤化龙对酱蒸鸭，陈锦涛对阿罗汉，谭人凤对扑天雕，熊希龄对象有齿，雷震春对月离毕，朱庆澜对白克路，蓝公武对紫姑神，江朝宗对河满子，陆荣廷对水利局，伍廷芳对千里草孙毓筠对女贞木，陈国祥对新世界，李根源对杨树浦，陈敬第对新舞台蓝天蔚对黑水洋，林长民对李后主，吕公望对律师团，籍忠寅对书獃子，伍朝枢对陆军部，张一麐对收五鼠，康有为对巨无霸，丁义华对未是草，毕桂芳对侧柏叶。
其中，“陆荣廷”对“水利局”等很精彩；“林长民”对“李后主”，则皆为人的称谓，不是无情对，而是巧对。
总的来说，前人给我们留下的经典无情对作品，也就二三十副而已。期间，在认识上也出现过一些“以偏概全”的现象。比如，把上下句“命意绝不相干”绝对化，却又留下了一些命意相关的作品。也有把所有的戏谑性质的隔对，等同于无情对的现象。
徒令上将挥神笔；
惯见霸王搭电车。
太极两仪生四象；
春宵一刻值千金。
玫瑰花开，香飘七八九里；
梧桐子大，日服五六十丸。
这些作品，都被讹传为无情对，是不严谨的。
改革开放初期，传统文化复苏，无情对也逐渐复苏。当代楹联名家余德泉的《对联通》、常江的《对联知识手册》、李文郑的《对联基础知识》、谷向阳的《中国楹联学概论》中，均论到无情对。
湖南的李先鸿先生还出版了无情对鉴赏类专著《无情对品趣》。福建的陈学梁先生自费创办了“无情对第一专刊”《无情联圃》，办到了多期。鄙人撰写的《无情对论》，则于年出版。
到了网络时代，中华国粹网、联都等主流网站，均开设了无情对版块，尤以中华国粹网的无情版块最为完备而红火。目前，其版块除了对句，还有2个比赛版块，1个撞句版块，便利而实用。其对句比赛，每半个月一期，自9年开始，已历期。
网络版块的便利，吸引了许多无情对爱好者，产生了许多新的优秀作品。
总之，借对手法不仅仅属于无情对，它依然是传统诗联创作的基本构句手法之一，且其应用还可大幅度开发。相信随着国学的日益复苏，人们认识上逐步与先贤接轨，越来越多的人会正确认识其重要性，而愿意了解它，掌握它。无情对也将因之而得到发展，成为老百姓喜闻乐见的艺术。
编后语
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